[글쓴이:] haru

오마쥬 되게 많았지… 예고편이나 마텔사에서 보여지는 매트릭스 오마쥬도 그렇지만 도입부도 오마쥬였는데 바비 나오자마자 울었음. 그리고 바비들 구출할 때 작업복 같은 거 입고 트럭 끌고다니던거 고스트 버스터즈도 생각나고. 분명 내가 모르는 더 많은 오마쥬가 있을 거임.
그리고 처음에는 하이힐을 신겠다던 전형적인 바비는 엔딩에서는 결국 샌들 신고 등장하는거 넘 좋았다.

이상한 바비는 인간이 너무 험하게 가지고 놀았던 바비라 바비들 한테도 이상한 바비라고 불리지만, 바비들에게는 도움이 되는 것이 완전 포지션이 중세시대의 “마녀”….

바비랜드를 켄들이 점령하는 건 여자가 만들어놓은 걸 다 빼앗아가는 걸 노골적으로 보여줬다고 생각함. 그리고 여자 못잃어~ 하는 남자들도. 굳이 “켄덤”을 만들고 “케너프” 같은 문구가 보이는 걸 보면 남성상위를 체계화 시키고 남자의 말에 의미부여 하는 거 반영시킨 거 같아서 진짜 짜증났음.
영화 속 켄이 1그램 나은 건 그나마 지가 좋아하는 말이랑 가부장제가 관계 없다는 걸 알기라도 하는 거지만…ㅎ 그 외에 다른 건….

결말까지 보고 나니까 바비 포스터에서 He’s just Ken이라는 문구가 좀 다르게 보이는데 영화 보기 전에는 바비는 모든 것이 될 수 있지만 켄은 (아무것도 아닌) 그냥 켄일 뿐이다 라고 읽혔던 반면에, 보고 나니까 바비는 여전히 모든 것이 될 수 있고 켄은 바비 없이도 켄이라는 사실부터 깨닫고 바비와 연애하겠다는 망상을 버려… 처럼 읽혔음.
어떤 면에서 그 부분은 켄이 현실세계에서는 여자가 나를 “존중”해준다면서 예시로 든 게 시간을 물어봤다고 하는 부분과도 이어지는 것 같았음. 결국 켄이 바비가 자기를 존중하지 않는다고 느낀 건 바비가 그의 궁극적인 목적인 나랑 사궈줘를 들어주지 않아서라고 이해했는데, 시간 물어보는 걸 엄청나게 중요하게 받아들인 점이 물어본 사람의 의도와는 관계 없이 평범하게 예의를 갖춰서 대해줘도 “다른 마음”이 있는 거라고 착각하는 한남들 보는 것 같았음.

개인적으로 인상깊었던 남자 나오는 부분:
1 마텔사 사장이 자기가 바비를 만드는 이유에 대해서 말하는 부분. 자긴 최대한 징그럽지 않은 방법으로 여자 아이들을 도와주고 싶다는 식으로 말한 걸로 기억하는데, 미성년자 여자를 도와주겠다는 성인 남자가 얼마나 해로운지 본인도 인식하면서 그 자리에 있는게 정말 아이러니로 느껴졌음.
2 켄이 금융가에서 일하는 사람한테 왜 여기서는 가부장제를 시행하지 않는 거죠? / 하고 있는데 전보다 더 잘 감추고 있는 거라고 하는 장면 전부 다…. 잘 감추고 있는 거라는 대답도 그렇지만 아무리 영화라고 해도 그 빻은 질문에 아무렇지 않게 대답을 해준다는 것 자체가 너무… 너무 미쳤다고 느꼈음

엔딩에서 바비가 자기 이름이 바바라, 성이 핸들러라고 말하는데 (물론 바비의 창조주가 루스 핸들러이고, 바비를 만든 이유가 딸 바바라를 위해서이기도 하지만) 핸들러라는 성씨 때문에 정말 바비가 누군가의 장난감이 아니라 하나의 주체적인 인간이 되었다고 느꼈음.
인간세상에서 공사장 인부들한테 말했던 거랑 반대로 이제는 여성기가 생겨서 병원 간 거 같지… 응 없었던 거니까 병원 가봐야지 ㅇㅇ

+ 친구는 앨런이 켄들과는 달리 가부장제 속에서도 마초같지 않고 겉도는 거에서 앨런은 게이 아니냐는 이야기를 해서 뒤늦게 아…?! 싶었는데 (근데 생각해보면 그러네 앨런은 켄들과는 “다르게” 하나뿐이지만 켄이 입는 옷을 공유할 수는 있다고 하고) 그렇게 보면 앨런 취급도 되게 웃긴 거 같음…. 앨런은 바비 없이는 가부장제에 갇혀서 살아야 해서 같이 인간세계로 떠나고 싶어하는데, 바비나 여자인간들은 바비월드를 구하는 게 우선임…. 그리고 힘이 있는 앨런은 켄에게 두려움의 대상이 될 수도 있다는게 바비랑은 넘나 다른….
마지막에 마텔사 회장이 숨어있던 인형건물 안에 같이 있던 게 앨런이었던가 거기 직원이었던가.

이것도 이래저래 제작인지 개봉이 밀렸다고 들었는데 어쩌다 보니 잠수함이라는 매우 요즘 키워드가 들어간 영화가 되어 버렸다. 그래서 주의로 잠수함, 심해 묘사 있음 정도는 달아줘야 할 거 같음…. 우주는 그래도 뭔가 뚫려 있는 느낌인데 바다는 그것도 아니잖아, 거기다 죽어서 떠올라도 얼음에 막혀서 공기 있는 곳으로도 못 나가는 거 소름이었음.

어쨌든 넘나 클래식한 첩보물 느낌이라 마음에 드는군요.
타자기로 자료 옮기는 거나, 브라운관 티비 모아둔 거 넘 미친 부분이라고 생각했고, 얼마전에 인디아나 존스도 봤는데 역시 옛날 모험물에는 기차 위에서 싸우는 장면이 빠질 수 없지 싶었음ㅋㅋㅋ

처음에 임무 전달해주는 사람과 이단이 만나는 부분부터 (+이후에 그레이스까지) 뭔가 시리즈 마무리 되어간다는 느낌을 받았는데 맞나…? 어쨌든 처음에 그 신입에게 선택 잘한거라고 했지만 your mission, should you choose to accept it이라는 말은 사실상 거절은 거절한다라고 느껴지는 대사라서 아이러니했음.

1차 뛸 때도 생각한 건데, 가브리엘이 베네치아에서 여자 둘이랑만 싸운 거 되게 하남자 같아……. 심지어 그레이스는 이 시점에서는 아직 요원도 아니고 소매치기 아니었어…?

거기서 일사가 죽은 듯한 연출이었는데, 도입부가 사막 장면으로 시작한 거라 이것도 페이크 아니었나 싶음. 이런 영화에서 제대로 눈 감겨주지 않는 이상은 모르는 거라는 불신이 있기도 하고, 개인적으로 베네치아에 처음 와본거라고 했던 장면이랑 그 이후에 이단 혼자 같은 배경으로 서있던 장면이 미묘하게 갑작스럽게 끝나는 장면들 같아서…. 그리고 파리스도 눈 감아서 죽은 줄 알았는데 맥박 있다고 해서 그거 듣고 나니까 일사도 살아있을 거 같은 느낌이 커짐.

잠수함 내부에서 체스판이 잠깐 비쳐졌는데 (내 기억으로는 말이 아직 움직이지 않은 채로 있었던거 같음) 그게 영화 전체적인 테마 같았음. 현실에서는 체스도 바둑도 이제는 AI가 이긴다고 하지만, 영화 속에서는 아직 엔티티는 발전 중이고(이후에 정확히 언급이 나오긴 하지만, 물론 잠수함 장면만 봐도 피드백 속도가 미쳤음), 이단이 말했듯이 화이트 위도우와의 접선장소에 가브리엘이 나타났다는 사실 자체나, 가브리엘이 베네치아에서 내일 내가 열쇠를 손에 넣을 거라고 단언하면서도 그레이스와 마주친 걸 보면 이단이 이길까 두려워하는 구석은 있는 것 같고, 무엇보다 가브리엘이 기차에서 이단에게 열쇠를 빼앗긴 걸 보면 (나의 추측과는 다르게 일사가 죽었다고 해도) 그레이스나 일사 둘 중에 하나가 죽고 자기가 열쇠를 갖게 될 거라는 가브리엘의 말이 궁극적으로는 어긋난 거라서 공항에서의 속임수에 소매치기라는 속임수로 맞서는 느낌이 들었다.
체스를 테마라고 볼 경우, 가브리엘 뜻대로 된다면 엔티티는 곧 맞은편 플레이어를 잃게 되는 셈인데 그래도 괜찮은 걸까… 뭐 엔티티 자체가 없어지는 것보다야 낫겠지만, 이단이 앞으로 어떻게 할지도 궁금하지만 엔티티가 어떤 결말을 맞을지도 궁금함. 이미 클라우드에 퍼진 애를 어떻게…?

그나저나 기차에서 가브리엘이 파리스를 죽이려는 장면 때문에 파리스는 그런 이름이 된 건가 하는 생각도 들었음. 1회차 때는 엔딩크레딧에서 파리스라는 이름을 보고 프랑스어 해서…? 라는 생각만 했었는데 황금사과의 그 파리스일지도.

개인적으로 인상적인 대사가 그레이스가 그럼 내 삶을 언제 돌려받을 수 있냐고 했을 때, 루터랑 벤지가 무슨 삶? 솔직히 그게 사는 거였냐 하면서 우리가 선택해서 이런 삶을 사는 거라고 하는 부분이었는데, 내가 일사가 죽지 않았다고 생각해서 그런가 그레이스 대사를 보면 일사는 정말 죽은 걸까? 하는 의문이 사라지지 않음. 삶을 돌려받을 수는 없을지도 모르지만 공식적인 죽음을 받을 수는 있지 않을까…? 하는 그런 느낌으로?

초반 정보국 장면에서 인간은 너무 약한 고리라서 믿을 수 없고 엔티티를 모두가 차지하려고 한다고 말하는 부분부터 엔티티랑 이단이 완전히 반대되는 모습으로 보여지고 있지만 둘이 성격적으로는 좀 비슷하지 않나…. 조직에서 둘을 설명하면서 rogue라는 단어 썼던 것 같은데. 6편에서는 대놓고 이단 헌트가 조직을 배반해도 이상하지 않지 않냐는 대사까지 있었던 걸 보면 그동안 헌트가 매우 고생한 것 같은데, 그런데도 도입부 접선 암호가 가리키는 것처럼 헌트는 나름 신념을 가지고 있는 사람인 것 같아서 이것도 결국에는 인간이 첩보원인 시대가 사라지는 건 낫투데이 엔딩 나겠지만… 둘이 합쳐지면 정보기관의 악몽 아닐까. 살짝 미이라나 엣오투 같은 거 생각나기도 했음.

제목의 데드 레코닝은 추측항법이라는 항법이라는데 위성을 쓰기 전에 쓰였다는 의미에서도 영화랑 잘 어울렸고, 당연하게도 좌표가 알려진 최초 지점에서부터 거리가 멀어질수록 오류범위가 커지는 단점이 있다고 하던데 영화에서는 그게 누구의 오류인지 2편에 밝혀지겠지 궁금함.
최초 측정 포인트는 공항에서 벤지가 폭탄으로 의심되는 걸 해체하려 했을 때 라고 생각해서 엔티티의 추측에서 오류가 날 거라고 생각하지만 아닐 수도 있으니.

기타:

엔티티가 처음에는 슨스나 언론사를 공격했지만 그건 우리의 목적에도 부합했기 때문에 내버려뒀다는 거 넘나 웃펐다…. 정보국쪽 회의실 벽에 걸려있던 사진은 대통령일까? 여성이었던 거 같은데….
2회차 뛰니까 잠수함 장면에서 상대편 잠수함이 저렇게 멀리 있을 리가 없다는 말 하자마자 거리 줄어드는 장면 넘나 소름돋았음. 그리고 2회차에서야 공항에서 바이어가 가지고 있던 열쇠에는 동그란 구멍이 비어있어서 가짜인 게 보이더라.
탑건 매버릭의 워록 배우 넘나 발성이 티가 났고 (목소리 좋아함) 키트리지 나와서 솔직히 놀랐음.
코요태 배우가 연기한 드가는 외국어 셔틀 같았는데 후반에 기차에서 열심히 승객들 설득시키려고 했건만 말보다 총이 빨랐던 장면이 웃겼다.

스엑은 너무 체력 딸릴 때 봤지만 확실히 내 최애 포맷이긴 했음 옆이 좀 더 보인다는 거 너무 좋아…. 그레이스가 열심히 제일 앞차로 가는 도중에 뒤에서 싸우고 있는 가브리엘이랑 이단 보이는 거 귀여웠고 좀 더 몰입감이 있었다.
난 아무래도 고터에서 이동하는 거라 여의도스엑을 좋아하는데 지인은 영등포 스엑도 괜찮다고 해서 다음에도 한 번 보고 싶은 마음 있어… 언제가 될 지는 모르지만.

아맥은… 딱히 아맥으로 안 봐도 되지만 아맥 포스터가 제일 이쁘다고 생각하기에 포스터를 얻기 위해서라도 한 번 보는 거 괜찮다고 생각함. 포스터 넘 이쁨. 후가공을 어떻게 한 건지 이단이나 글자는 매끈한 재질이고 배경이 까칠까칠해, 거기다 흑백 사진도 넘 이쁨.

파티에서 가브리엘도 예언을 했지만 이단도 일사나 그레이스 둘 중 하나라도 잘못되면 널 죽일거다 같은 대사를 치기도 해서 일사가 죽은 건(추정) 오히려 파트원에서 이단이 가브리엘을 죽이는 거 아닐까 관객이 더 걱정하게 만드는 장치 같은 건 아닐까 싶기도 했음.
개인적으로 사막에서 이단과 일사가 만나기 전에, 이단 뒤로 방 구석에 용병이 쓰러져 있는 걸 좀 길게 잡아줘서 그런가, 골목 액션 씬에서 파리스 넋나간 모습 나오고 이단이 다리에서 쓰러진 일사를 마주하는 게 뭔가 장면 구성이 비슷하게 느껴졌음.

이단의 팀에서 제일 냉정하고, 그렇지만 긍정적인 것은 루터 같았음.
그런데 가브리엘이 그레이스한테 만약 이단 헌트가 너를 지켜준다고 하면 믿으면 안된다고 했는데 루터가 그레이스에게 그럴 수 있다고 하는게 그냥 인상깊었는데… 루터는 아무래도 이단을 믿어서 그런 거겠지 싶기도 했음.

화이트위도우로 변장한 그레이스가 키트리지랑 대화할 때 그레이스 여권이 잠깐 보여지는데 기븐네임이 MA 이렇게 시작했던 거 같은데, 영국 여권이 그레이스 본인 거라면 본명이 마리인거 아니냐 하는 생각도 들었음.

몇 번 보니까 기차 장면에서 추가적으로 입력할 정보가 없어서 그런지 가브리엘 vs 그레이스/이단이 정말 대비되어서 되게 좋았음. 가브리엘이 기차 승무원들을 죽여가면서 멈출 수 없는 기차라는 상황을 만들어낸 것도 그렇지만, 특히 그가 인간을 소모품으로 여기는 부분이 석탄 넣는 칸에 있던 직원을 줄에 매달아서 계속해서 기적소리를 울리게 만드는 장면 같았음.
반면에 그레이스는 그 칸에 도착했을 때 기차를 멈추지는 못했어도 아마도 그 사람은 내려준 것 같고, 파리스의 상태가 안 좋은 걸 처음 발견한 것도 그레이스라서 “세계를 바꿀” 열쇠를 넘겨주는 것을 포기하고 제3의 길을 택한 그의 인간적인 모습이 잘 보여졌다고 생각함.
이 부분 앞에 안 썼나? 후반부 그레이스 의상이 변호사 이단헌트 스타일이라 넘나… 후계자…? 싶었음.
초반에 정보기관 장들이 모여서 회의를 할 때 인간은 너무나 약한 고리라고 했지만 그 와중에도 선함을 추구하는 혹은 드가처럼 추구하려는 사람들이 있다는 걸 보여주는 것 같았음ㅠ

그런데 이단이 졸라로 변신하는 계획을 얘기할 때 졸라 오른쪽 눈 밑의 상처 같은게 거의 사마귀처럼 보이지 않았나…? 그리고 졸라 키 컸던 느낌인데 변신… 괜찮은 거임…? 뭐 미임파도 명탐정 코난 세계관 같은 거라 가능했겠지만….
그레이스가 변신한 화이트위도우는 옷차림도 눈동자색도 다르고 손도 미묘하게 거칠어 보이는 것이 진짜와는 다른 느낌이었지만… 그치만 졸라랑 화이트위도우는 남매니까…. 졸라가 좀 깊게 생각 안하고 인생 편하게 사는 캐릭터인 것도 같지만 남매는 그런 거 구분 못하는 거 이해할 수 있어….

공항에서 엔티티 질문에 대답한 게 벤지라는 거나, 후반에 벤지가 자동차 자동주율 사용한 게 좀 걸리는 부분이긴 함. 근데 1번 때문에 엔티티도 정말 괴롭히고 싶은 사람에게 최대한의 고통을 주고 싶은 걸까 하는 생각도 드는데, 엔티티가 정말 노리는 게 누구인지 좀 애매해보이기도….
이거랑 관련된 이야기인지 모르지만, 가브리엘이 이단과 처음 만났을 때는 가브리엘은 총을 썼는데 지금은 칼을 쓰는 이유가 궁금함. 이단 말로는 그는 사람들이 고통 받는 것을 즐긴다고 했던 것 같은데 그래서 좀 더 직접적으로 고통 받는 모습을 볼 수 있는 칼을 쓰는 건지, 아니면 엔티티라는 절대적인 미래를 만들어 주는 뒷배가 있어서 칼로 만족하는 건지….
살짝 별개인 이야기지만 가브리엘 배우분 정말 잘생겼고 그런데… 솔직히 그 다리에서 그레이스랑 일사 상대로 칼 쓰는 액션은 그렇게 매끄러워 보이지는 않았던 거 같아서…. 그냥 계속 총을 쓰는 것이 낫지 않았을까…….

열쇠에 들어간 보석은 작중에서 보여지는 자료에 따르자면 dragon’s egg diamond 뭐 그런 이름이었던 것 같음. 이후에는 드래곤스에그라고 언급되는 장면 한 번 있었던 걸로 기억.

내가 제대로 기억 못하는 걸 수도 있는데, 십자가 열쇠는 한 번 그냥 십자가crucifix라고 언급된 적이 있는 것 같은데, 마지막 키트리지 독백에서도 이단이 짊어져야 할 십자가의 무게가 커진다는 이야기 있지 않았던가… 그냥 짊어지는 게 많아진다였던가. (추가: 그냥 그게 너의 십자가라는 대사였던 것 같다) 그런 걸 생각하면 화이트위도우가 이단을 아직도 존 라크라고 알고 있는거 아니냐는 언급은 꽤 맥락이 있는 언급처럼 느껴짐. 6편에서 라크를 따르던 사람들이 아포슬apostle=12사도라고 기억하고 있어서, 이단=예수 메타포가 어느 정도는 나올 수 있을 거 같기도. 혹은 가브리엘이 마리를 죽여서 이단이 IMF에 들어간 거 자체가 그 이야기일수도.

중반에 엔티티가 벤지 목소리를 모방하는 장면을 보고 생각난 건데, 도입부 대사가 러시아어에서 영어로 바뀌는 장면이 마치 엔티티가 다른 사람 목소리를 모방하는 게 생각나기도 함.
중요하지 않은 부분이겠지만 잠수함 시스템 보관하는 문에 적힌 숫자가 V-366인지 386인지 잘 모르겠음. 다음번에 본다면 안경을 쓰고 봐야 할지도.

델링거 국장? 안경 보면 눈 나빠보여…. 그리고 그분 말하는 거 리듬감이 마음에 들어.

아맥에서 봤을 때는 관객들이 나 믿지? / ㄴㄴㄴㄴ 하는 장면에서 다 웃었는데 거기서 그렇게 웃음소리 크게 난 거 처음이었어ㅋㅋㅋ

+아부다비 공항 도착하기 전에 요원들한테 열쇠랑 이단 정보 나눠줄 때였나, 그때 보면 맨 마지막에 active라는 글자 보이는데 그게 요원 이단 헌트의 현재 상태를 나타내는 거면 그래도 이탈했다고 보는 건 아니구나… 싶기도 하고….

갑자기 생각난 건데, 드가가 기차에서 상사랑 대화 나눌 때 자기도 만약 열쇠를 손에 넣게 된다면 상부에 그대로 넘길 거라고 하는 대사가 있던데 이단이 현장직에서는 은퇴하고 IMF라거나 정보국 국장 같은거 되는 거 아닌가? 싶기도….

+ (우리지역에서 슈플 보고 추가. 영화관 마지막 포스터를 내가 가져와서 기쁨.) 루터가 처음 그레이스 전과 기록 띄워주는 화면이었던가, 오른쪽에 이름이랑 국적 나온 게 그냥 그레이스, 브리티시 라고만 뜬 걸로 기억.

로마 경찰서에서 그레이스가 도망치던 방법, 공항에서 이단이 소리지르려면 질러보라고 했던 대사를 그제서야 돌려준 거 같음ㅋㅋㅋ
근데 로마에서 차로 그 난리를 쳐서 결국 그 경찰서 앞으로 돌아온 게 웃프더라.
그리고 이단이 핸들 들고 걸어나올 때 뒤로 지하철 출입구라는 그림 보이는 거 귀여웠음

우회하면 파라산+에서 볼 수 있음.

드라마판에서도 시즌4부터 두 시즌 동안인가 Paris라는 요원이 등장함. 배우가 원조 스팍 배우분임. 영화에서도 파리스가 IMF 들어올까 궁금해지는 부분.

시즌1에서 주인공으로 나오던 브릭스가 로앤오더 본가의 아담 쉬프 배우였는데 예전에 1~2시즌을 봤음에도 불구하고 전혀 못 알아봄ㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋ 전에는 아무 정보 없이 드라마만 봐서 몰랐고, 어제 아엠디비에서 캐스트에 아는 이름을 보고 저 분이 나오던가??? 왜 기억에 없지?? 하고 다시 틀어봤는데 그냥 내가 못 알아본 게 맞았음ㅋㅋㅋㅋㅋ

근데 영화>드라마로 보면 영화는 정말 이단 헌트 중심인 것 같고 (특히 초반 영화들), 어이없을 정도의 방법을 쓰는 건 드라마에서도 마찬가지고, 똑같이 심각한 상황을 다룸에도 불구하고 (이쪽은 찐 냉전시대니까…) 엔딩이 좀 심심하게 느껴질 때도 있더라. 그래도 어떤 때는 코믹하기도 하지만 어떤 에피소드에서는 마무리가 좀 시니컬하기도 해서 마음에 들기는 함.

처음에는 주인공이 회피형인 모습을 봐서, 주변에서 일어나는 일이 사실은 주인공의 심리상태를 찐으로 묘사하고 있고 주인공의 행동은 실제로 일어난 일이 아닌 건가? 라고 생각했는데 엄마=MW 경영자=보가 살고 있는 아파트도 그 회사 거임 이라는 걸 알고 나니까 중간에 그레이스와 로저의 집에서 나온 대화 중에 계약은 그렇지 않았다 라는 말도 있어서 어느 정도는 그게 트루먼쇼 같은 거였던 거구나… 싶기도. 특히 마지막 재판을 보면 환상이라고 생각한 것 중에 현실인 게 있었잖아. 게다가 처음에 상담사랑 얘기하는 장면에서 상담사 뒤로 계속 빨간 불이 반짝거려서 녹화중인가? 라고 생각했었는데 그것이 찐이었을 줄이야…. 그렇지만 보가 겪은 그 모든 것이 모나의 통제 하에 이루어진 현실이라고만 해석하고 싶지 않기도 함. 그럴 수도 있겠지만 그러면 뭔가 재미없을 거 같고. 일레인과의 섹스나 일레인이 죽는 부분도 굉장히 작위적이라서 현실과 환상이 섞였다고 생각하고 싶다.

개인적으로 영화에서 제일 인상깊었던 부분은 보가 어떠한 결정에 대해서도 철저히 아무런 책임을 지지 않는 미성년자처럼 행동하면서도, 어머니가 주는 물적, 정신적 자원은 원한다는 점이었음. 중간에 숲에서 연극 연습을 할 때  이정표도 없는 길에서 선택을 하는 어려움이나 선택하지 못함과 관련된 대사가 나오는데 그게 굉장히 보랑 어울렸음. 엔딩에서도 그는 뭔가 새로운 길을 선택했다기 보다 기존에 알고 있던 것을 취소하는 듯한 (동굴을 거슬러 올라감=태어나는 것을 역행함) 메타포로 그려졌고. 보가 섹스를 하지 않은/못하는 건 어떤 면에서는 그런 회피적 성향과 잘 어울리기도 하지 않나 싶음.

모나의 경우 보의 아버지에 대해서 이야기할 때, 모나의 뜻과는 달리 아버지가 그런 걸(보는 섹스하면 죽는 유전병이라고 해석했던) 물려주게 되었다는 식으로 이야기하는 것도 인상적이었음. 모나가 보를 품 안에서 못 놓았던 걸 생각하면 아버지와는 성격적으로 다른 사람이 되기를 바라기도 했던 것 같은데 결국에는 똑같이 우유부단하고 관계에서 언제나 책임을 지지 않으려는 인물이 되어버렸던 건 아닐까 싶기도 하고… 영화에서 일어난 일 자체가 모나가로서도 두 번은 써먹을 수 없을 마지막 시험이었는데, 그전까지 모나가 트루먼쇼처럼 보의 모든 것을 통제했다면, 보를 풍족한 환경에 두지 않은 이유도 뭔가 아빠의 나쁜 부분을 닮아서겠지… 하는 생각도 어렴풋이 하게 되었음.

어쨌든 결론적으로는 보가 넘나 회피병자인 와중에 언제나 을이 되고 싶어하는 것이 하남자를 세련되게 분석했다고 느꼈음. 뭔가 출산 장면부터… 애를 바닥에 떨어뜨린 거 아닌가요? 왜 애를 때리는 거에요? 하는 대사를 들으면서 아 나중에 모든걸 저 탓으로 돌리려는 거 아님? 하는 생각부터 해버렸고…
모나는, 모나가 보를 통제했고 애비를 다락에 가둬뒀다면 뭐 내가 모르는 그럴만한 이유가 있겠죠…. 다락방 트라우마가 있다고 해도, 재벌이라도 애가 뜻대로 안 크면 어쩌겠어….

그나저나 미드소마 해석 중에서 주인공이 이름이 기억 안 나는 사이비소굴로 들어가기 전에 한번 풍경이 뒤집어져서 나오는 장면에 의미가 있다는 해석을 봤는데, 보가 차를 얻어타고 집으로 돌아갈 때 차 루프를 비춰주면서 그거 비슷한 연출이 나와서 내심 웃었음.

제일 웃겼던 장면은 그 연극-환상에서 아들들이 섹스를 못하면 저희는 어떻게 태어났는데요? 물어보는 장면.

그 욕조 장면에서 천장에서 떨어진 사람… 열심히 설거지하던 사람이었던가…? 다들 집 어지러놓는데 그 와중에 설거지하던 사람이 있어서 되게 신기했어….

일단 영화 감상한 직후에는 엔딩크레딧에서 보여지는 버니와 신더의 모습 때문에 뭔가 농담삼아서 딸이… 눈치가 없는데…? 라는 생각을 하게되고
무뚝뚝한 아버지가 사실은 딸을 사랑하는~ 이런 존나 클리셰적인 얘기라는 건 이해해서 대화를 해라 원소들아… 이 부분은 K적인 이야기라고 이해할 수는 있는데
한녀로서는 문제가 생겼는데 시청이 그걸 (반쯤) 아웃소싱을 줘…? < 여기서에서 1차 서먹해짐. 아니 시청 조사관이랑 사이가 틀어졌다고 공사를 안해주겠다니 이게 뭔소리야 < 여기서 개빡침

긍정적인 부분부터 말하자면 앞서 말했듯이 엔딩 크레딧에서의 모습을 보면 “희생”은 자식만을 옭아매는 것이 아니라 부모인 버니와 신더에게도 같은 작용을 했다는 게 분명해서, 희생이라는 말이 얼마나 가족들에게서 자유를 빼앗아가는지에 대한 면에서는 괜찮은 이야기였던 것 같음.

그리고 미국의 다인종적인 면을 멜팅팟이라고 표현하기도 하던데 (요새도 쓰는 표현인진 모르겠음 전에는 미국을 멜팅팟인가 샐러드볼인가 어느 쪽이 더 어울리는 표현인가 이런 이야기가 있었는데) 엘리멘탈 사회 내에 마침네 불이 단순히 그 나라 안에 존재하는 것만이 아니라 다른 계층과도 본격적인 교류를 하기 시작하면서 융화가 되어가기 시작하면서 진정한 의미의 멜팅팟이 되어가기 시작하지 않을까…? 하는 애매한 느낌을 받게 되어서 그 점은 메타포적으로 괜찮은 것 같았음.
하지만 정작 앰버랑 웨이드는 앰버의 인턴십 때문에 당장 다른 도시에 간다는게 좀 웃펐는데, 앰버에게는 부모님이 향했던 기회의 땅이 꼭 기회의 땅이 아닐지도 모른다는 의미도 되고, 뭔가 동시대의 마이너리티가 살아가기에는 넘나 위험한 미국 이야기를 하는 것 같기도 했음.

좀 궁금한게 입국심사 때의 그 부분이랑 웨이드네 가족 중에서 우리 말을 되게 잘하네! 하는 부분이 전형적인 미국백인들 처럼 보였는데, 버니와 신더는 이후에도 본래 이름을 안 쓰는 채로 채로 버니와 신더로 살아가는 걸까…?

여기서부터는 나랑 안 맞았던 부분들

K장녀는 봐야한다는 말이 있었는데 나 K장녀적으로는 애매한게, 첫째로 나는 헤테로 연애에 관심이 없어서 웨이드가 주는 연애판타지가… 저런 서로 이해할 수 있는 관계가 꼭… 연애를 동반해야 해…? 라는 입장이라 매우… 공감을 하지 못했고….

두번째로는, 버니랑 신더가 처음 이민을 오면서 아시아계 1차 원소대이동 이런 그림을 마주한 거에서 이게 넘나 누가봐도 미쿡 이야기라는 걸 알겠고, 파이어타운이 아시아계 타운이라는 것도 이해가 가는데 아시아계 이민자 이야기라고 하기에는 아무리 애가 어릴 때부터 가게를 물려받을 거라고 하고 다녔어도 부모가 애가 클 때까지 아무런 반발이 없이 애한테 가게를 물려주겠다고…? < 하는 점에서 제일 어색함을 느낌. 꼭 이민자들 뿐만이 아니라 K 가정에서는 네가 행복하게 사는 걸 바라지만 그래도 엄마아빠보다는 잘 살아야 하지 않겠냐고 말하는게, 아시안 아버지 밈까지 나올 정도로 공통적인 정서라고 생각해서 버니의 태도가 어느 정도는 미국적이라고 느껴져서 좀 어색하게 느껴졌음.
이건 물론 내가 한국에서 자란 한국인이라 그럴수도 있고, 엘리멘탈 세계관이 물 중심의 세계관인 것이 계층간 이동이 자유롭지 않은 1900년대 초-중반 미국에 가까운 세계라서 그럴지도 모르지만, 그래도 버니가 딸이 가게를 물려받는 거에 찬성하는 모습이 제일 좀 의아했던 것 같음. 개인적인 감상이지만, 앰버가 가게를 물려받기 위해 노력하는 모습을 보여주는 한편으로 버니도 그 와중에 “준비가 되면”이라는 말 이외에 앰버에게 가게에게 물려주어야겠다는 포기… 비슷한 걸 하지 않았을까 싶어서 그 부분이 좀 아쉽게 느껴졌음. 그리고 주 갈등관계가 부녀관계이기도 해서 주인공과의 관계성 면에서는 에에올이 좀 더 K장녀=아시아인으로서 공감가는 부분이 많았던 거 같음. 오히려 나는 엘리멘탈의 이야기는 아버지와 아들 서사에 가까운 게 아닐까 하는 느낌도 들었는데 내가 아들 입장인 적이 없어서 확신을 못하겠다…

뭐 영화에서 고의적으로 아시안 대드 밈을 피한 걸 수도 있고… 어쨌든 장녀가 받는 좋은 딸이 되어야 한다는 압박 자체는 맞는 거긴 하니까 앰버와 웨이드와의 연애관계까지 포함해서 K장녀의 판타지를 영상물로 구현해줘서 마음에 들어하는 사람도 있겠지…. 싶음.

이거 쓰다 보니까 느꼈는데 버니네 가족 서사는 K어쩌구가 보기에는 다른 면에서도 의아한데 불=아시안이라고 볼 경우, 폭풍으로 집이 부서졌는데 이웃-친척끼리 가까웠을 사회에서 재건을 못했다…? 라는 시작지점부터 좀 물음표가 뜨고 할아버지는 본토에 남을 수 있는 사회적, 재정적 자산이 있는데 버니와 신더는 재건에 실패해서 잘 살아보자고 엘리멘탈로 간다? 이것도 의아함.
개인적으로는 재건은 가능한 상태였지만 버니는 그 기회를 타서 버니는 엘리멘탈로 가려고 했고, 할아버지는 반대했고, 그래서 영감이 고집 부리면서 맞절을 안 해준 거라고 생각하는 게 오히려 말이 되지 않을까 싶기도…. 그 결과가 할아버지와는 단순히 연락을 안 하는 건지 심각하게는 본토의 집안과 의절했을지는 모르겠지만.
이걸 앰버한테 해줬을 때 버니는 자기 아버지에게서 축복을 받지 못했다는 후회를 강조했을 텐데 사실 앰버 입장에서는 버니가 축복을 받았어도 그만큼의 짐이 더 지워지는 거 아니었을까…ㅎㅎ
어쨌든 이 이야기를 보면 마지막 엔딩은 앰버의 성공적인 독립일뿐만이 아니라 버니 역시나 본인이 가지고 있던 아버지에게서 벗어나는 두 사람의 독립 이야기가 되는 느낌.

매우 정리가 안 되었는데, 결과적으로는 봐서 나쁘지는 않았는데 이야기 부분에서는 극호까지는 아니었다….

해리슨 포드가 나온다는 것부터 노인학대 아니냐 싶었는데 정말로 나이든 인디가 육해공+시간여행까지 다 보여주었음. 어떤 때는 정정한 모습에 예전 시리즈가 생각나서 감탄하기도 했고, 강의실에서의 모습은 달착륙에 대항하기에는 고고학의 위치가 고리타분한 학문이 된 게 극명하게 드러나는 장면인데다가 은퇴까지 하니까 넘나 시대가 달라진게 느껴져서 좀 짠했음.

인디의 대녀로 나오는 헬레나는 매우 독특한 여캐였고 마지막에서 인디한테 이래야만 하겠다고 하는 거 보고 쇼티 생각나기도 했음ㅋㅋㅋㅋ 인디 주변에는 참 오진 애들(헬레나 성인인거 앎)이 있구나…

메타적으로는 꼭 시리즈 주인공의 노년까지 보여주며 시대가 바뀐 걸 캐릭터가 자각하게 만들면서 마무리를 지어야 하는걸까 의문도 들지만 어쨌든 시리즈를 이어갈 후속배우에 대한 미련을 버리고 가족영화로 마무리 잘 했던 거 같음.
사실 인디아나 존스 영화의 시간대는 나치를 상대하거나 존나 서양인의 시선으로 바라보는 고대문명의 전설 같은 걸 다루는 과거의 이야기라 해리슨 포드의 나이라거나 2대를 맡을 배우 문제가 아니더라도 (전편에 등장시킨 아들로 후속을 끌어가려는 것도 펑된 모양이고… 사실 외모적으로도 한솔로 영화도 그렇고 캐스팅 못하는거 같아) 이 시리즈에는 그런 설정상의 한계가 있었는데, 그런 한계를 달착륙이라는 배경과 시간여행과 시간여행까지 버무려서 아무리 전성기가 지나고 이게 자기가 바라는 게 아니더라도 사람에게는 자기가 속한 시간이 있고 거기서 살아가는 데에는 의미가 있는 거라고 관객이랑 기싸움 하지 않고 예우를 갖추면서 마무리지어준 것 같아서 괜찮게 봤음. (물론 인디의 잠수부 친구는… 명복을 빌어야만ㅠㅠ)

그래서 클래식한 인디아나 존스 엔딩이었는데 어쩐지 약간 캡아 생각나기도 했음 물론 결말은 반대였지만…. 인디아나 존스에서도 인디가 과거에 남겠다고 고집부리는 게 머리로는 이해가 되지만 완전히 이해 못하기도 해서 타임패러독스 문제가 아니더라도 돌아와서 다행이야….

그런데 이거 쓰다 보니 아니 디즈니/루카스필름아 이렇게 할 수 있으면서 왜…?? 라는 의문이 떠오르는 영화가 몇개 있네……? 갑자기 화가 나려고 하니 깊게 생각하지 않겠다….

기타:
개인적으로 전편에 나왔던 아들을 설정상 죽여버린 거 웃겼음. 이게 스토리적으로 인디가 말한 거 이외에 무슨 의미가 있는지는 모르겠는데 아무래도 다시 나올 구실도 없애버린것이 넘나 웃겼음.

근데 안토니오 반데라스 어디 나온건지 아직도 모르겠다… 나는 사람 얼굴을 알아보지 못한다……

나르코스에 머피로 나오는 배우가 나오는데, 한 중반까지 아니 머피가 정부 일을 안 한다니 무슨 소리야… 이런 생각이 들어서 힘들었다…. 근데 그것이 미국 정부가 아니라 얼레벌레 나치였을줄이야….

근데 나치는 옳지 않았다 히틀러가 잘못된 거다 이러면서 나치를 부활시키려는 빌런을 지금 보니 나치는 정말 유효기간이 만료된 밈 같았어. 현실에는 네오나치 같은 게 있다지만 진짜 나치라니 넘 없어보임….

개인적으로는 도입부의 그웬 나레이션부터가 let’s do things differently (자막 기억나지 않지만 이번에는 다르게 가보자 같은 뉘앙스라) 나레이션 화자나 형태도 그렇고 내용에 관한 암시 역시나 포함되지 않았나 싶기도 함.
그런데 그 부분에 나오는 장면들 중에는 회상도 있지만, 삼촌 죽는 장면에는 뒤에 미겔이 보이기도 하고, 2편에서 일어날 일도 있었던 게 특이해서 이게 멀티버스로 끝나는 건지 아니면 과거현재미래 구분 자체가 무너지게 되는 일이 생기는 걸지 좀 궁금.

초반부 구겐하임에서 그웬과 그웬 아빠의 경우 뭔가 갈등을 겪고 있는 상대를 받아줘야 할 사람 배경색이 밝은색으로 표현되는 건가 싶은 느낌. 그웬 아빠는 갑작스러운 상황때문에 갈등하느라 그림자 진게 더 대비되기도 했고.

그웬이랑 마일즈 각각 서포트하는 운동이 있는데 그웬은 트랜스키드를 보호하자는 프로텍트 트랜스키즈 문구가 문 위에 달려있고, 마일즈 가방에는 #BLM 블랙라이브스매터 뱃지가 달려있음.

스페인어 B 받았다는 마일즈한테 엄마가 손가락 스냅할때 색깔이 푸에토리코 국기 색인거 같음. 근데 그건 정말 마일즈가 잘못함 어떻게 스페인어가 B일수가있어ㅠㅠ

스팟이 사라지고 마일즈가 스파이더맨으로서 아빠의 고민을 들어주는 장면 중에서 잠깐 둘이 기대있는 난간 위로 지붕 같은 게 있는 것 처럼 보이는 장면이 나왔던 걸로 기억하는데 (내가 잘못 기억할 수도 있음) 그게 아직 마일즈가 부모님 보호 아래에 있는 애긔라는 걸 부각시키는 느낌이었음.

전반적으로 케이크 비유가 강한 상징으로 사용됨.
처음에 상담실에 들어올 때, 상담 선생님이 you can’t have your cake and eat it too 라고 말하자 마일즈가 unless you bake two cakes라고 하면서 들어옴.
그리고 아빠의 승진파티에 케이크 2개를 들고 가는데 영화내에서 나오듯이 위에 메시지를 쓴 게 다 망가지고
그웬을 쫓아가기 전에 엄마는 집에 돌아올 때 멋있고 제대로 된 케이크(여기서는 단수)를 가져와야 한다고 말하고 마일즈는 그러겠다고 대답함.
마일즈 스파이디가 하려는 일 자체가 왜 스파이더맨이라고 해서 둘 다 못하는데? 이거라 케이크가 상징하는 건 그 부분인데, 가족과의 관계에서는 케이크 비유는 스파이더맨이라는 정체성과 마일즈라는 리오와 제프의 아들로서의 정체성을 분리할 수 있는가 라는 점이고 엄마 말대로 제대로 된 케이크를 하나 가지고 온다기보다는 (스파이더맨이라는 걸 숨김), 결국에는 애초에 아빠 파티에 가져가려고 했던 것처럼 케이크 두 개를 들고 갈(두 정체성이 양립할 가능성) 가능성이 더 크지 않을까 싶어짐. 가족에게는 절대로 얘기하면 안된다는 그웬이 아버지와 화해했는데 마일즈가 못 할 이유도 없잖아.

마일즈가 케이크 들고 옥상으로 올라가는 장면에서 나오는 노래

이거 도입부 가사가 마일즈의 행동(아래층에서 옥상으로 올라감)이나 아버지 상황(서장으로 승진함)이랑 넘 잘 어울렸던 거 같음

학교에서 진학 상담 했을 때는 푸에르토리코는 미국령인데요?/우린 뉴욕에서 사는데? 라고 했던 거랑은 달리 엄마가 마일즈한테 잔소리하면서는 할머니할아버지의 희생 이야기를 하는 거 보면 마일즈네 집안에서 마일즈가 처음으로 대학 간 사람은 아닐 수도 있는데 이민자+흑인 집안 특유의 히스토리는 있을 수 있지만, 부모님은 스토리로 마일즈를 대학에 보내고 싶진 않고 애가 자기 능력으로 승부할 수 있다고 보는 느낌….

그웬이 스파이더 소사이어티에 가기 직전에 I don’t know how to fix this라고 말하고 미겔이랑 제스를 따라갔던 걸로 기억하는데 마일즈가 그웬을 따라가기 전에 마일즈 엄마는 let me fix you 하면서 마일즈 옷매무새를 다듬어주고는 마일즈를 격려하면서 보내주는 게 좀 인상적이었음.

그 장면에서는 마일즈 뒤로 보이는 배경과 엄마 뒤로 보이는 배경이 대비되는 것도 좋았음. 엄마 뒤로는 엄마나 아빠를 지켜봤고 응원하는 커뮤니티, 마일즈 뒤로는 도시 중심부의 풍경이 보여져서 엄마가 걱정하는 게 무엇인지에 더 무게가 실리고 root for you like us에서 “우리”가 지칭하는 게 뭔지도 분명해짐.
그리고 엄마 대사 중에 빅팬시플레이시스라는 말 스파이더 소사이어티가 있던 누에바요크랑 정말 잘 어울렸다고 생각함. 뭄바탄도 그랬지만 미겔이라는 존재가 넘나 엄마가 말한 걱정의 현신이라서.

그웬이 뭄바탄으로 가기 전에 마일즈네 세계를 돌아볼 때, 마일즈가 천장에 매달려서 그웬을 거꾸로 쳐다보는 거 넘나 영화판의 키스 장면 오마쥬 같아서 귀여웠음.

파브 넘 귀엽고 잘생겼고 머리카락 정말 찰랑찰랑해보이고 정말 최고임.

호비도 개쩌는데 그웬이 스웨터나 칫솔 두고 갔다는 말이 넘나 둘이…사귀어…? 이런 느낌이라 파브가 왜 마일즈한테 호비 얘기 꺼냈는지 이해됨ㅋㅋㅋㅋ
그와중에 호비는 미겔 만나러 가기 전에 마일즈랑 이야기하면서 시계 만들 부품 쌔비고 있던 것 같아서 넘 좋음.
+호비는 마일즈가 미겔 만나기 전에는 마일즈한테 독립해야한다고 했던 반면에 미겔이 가둬둔 마일즈를 피터팬이라고 부른 거 보면 꼭 아버지의 죽음 안 겪어도 된다고 말하는 느낌도 있음.

나중에 호비가 그웬네 집에 전해준 상자는 그웬이 아빠랑 포옹하는 와중 뒤에서 장식장 윗칸에서 어마어마한 존재감을 뽐내고 있던거 같더라….

미겔의 수트는 전기 같은 걸 사용하는 종류인 것 같다는 걸 3회차에서야 이해함. 반대로 라일라는 뭔지 아직도 잘 모르겠음.

미겔도 망토…는 아니고 비슷한 날아다닐 수 있는 뭔가가 있어서 1편의 마일즈가 망토 갖고 싶어하던거 생각났음.

미겔이 피터B와 만난 시점이 언제인지 좀 궁금함.

그런데 행복한 세계의 미겔이 죽은 이후 현재의 미겔이 그 자리를 대체했으면 미겔의 본래 세계는 어떻게 된 건지가 제일 궁금함. 거기다 노력할수록 더 큰 피해만 보았다는데 뭘 어떻게 해 본걸까. 제시도 미겔의 가설에 동의하는 거 보면 이건 피터B나 제시와 만난 이후에 일어난 일이거나, 혹은 미겔이 했던 일이 최소 둘의 세계에 영향을 주었어야 그런 말을 할 것 같은데….

마일즈가 고홈머신을 작동시킬 때 중간에 도착지가 지구 42로 고정되었다는 화면이 지나감.

개인적으로 고홈머신 옆에 남아있던 스파이디 아바타였나? 그 애가 컴퓨터를 재시작하지 않은 이유는 처음에 마일즈랑 했던 대화가 나는 여기에 있는게 나아 라는 이야기였고, 그 애도 마일즈가 어디에 있는 게 더 나은 지 알고 있어서 그렇다고 생각하게 됨.

지구 42에 흘러나오는 뉴스를 보면 범죄조직 시니스터6가 판치는 세계관인 모양. 일단 나는 시니스터6가 누구누구인지도 모르지만… 1회차에서는 처음 마일즈가 지구 42에 도착했을 때 배경에 ㅇㅇ 처럼 보이는 광고판이 있기도 하고 뭔가 광고판에 원이 많아서 6보다는 8이 중요한 숫자라고 생각했었음. 시니스터6가 이후에 엮일지는 모르겠다.

2회차때 지구 42 마일즈네 방문에는 마이네임이즈 마일즈모랄레스 스티커가 안 붙어있다고 생각했는데, 3회차때 재확인 못해봄.
근데 마일즈네 침대랑 창문 사이 책장이 있던 자리에 옷이 빼곡하게 걸려있는 건 확실히 다르더라.

마일즈가 계속 아빠를 들먹이니까 엄마 대사가 I have to take care of you, take care of me 라고 했던 거 같은데, 나는 너도 돌봐야 하고 내 몸 챙기기도 바쁘다 이런 뉘앙스라 싱글마더라는 티가 확실히 났음. 상담실에서 나가면서 아빠가 우리 같이 해결하자고 한거랑 대비됨.

삼촌 대사 중에 자막으로는 머리를 꼬았냐고 말하는 장면이 있었는데 took your braids out이라 땋은 머리를 풀었냐는 뜻이라 42마일즈 헤어스타일에 대한 암시라고도 볼 수 있을듯

근데 확실히 스파이더맨이 없는 세계라는 게 실감나는게 삼촌의 창문 보안 그런 얘기도 그렇고, 옥상으로 올라갔을 때 보이는 전경에서 옥상에 불 나고 있는 건물이 두 채는 있지 않아…?

1회차때는 프라울러=42마일즈가 넘나 충격이었는데 다시 보니까 얘도 나이키 에어조단 신고 있더라

스팟과 42지구의 스팟되기 전 과학자가 만나면 어떻게 될까 뻘하게 궁금함. 그도 높은 확률로 알케맥스에 근무하려나….

멀티버스라서 피터B가 사는 집이 메이가 사는 집인게 당연한데 뭔가 메이 이모는 플로리다로 이사갔다는 얘기 때문에 ??? 됨. 그리고 피터B네 지구가 616B로 거기에도 B가 들어가는게 넘 웃겼음.

엔딩크레딧에서 제일 마음에 드는 건 프라울러마일즈랑 스파이디마일즈 보여주고 얼굴 없는 마일즈의 후드 쓴 모습 보여주는 거.

엔딩크레딧 중간에 마일즈 스파이디를 보여주면서 한번 전체적인 색감이 프라울러 색처럼 보라+초록으로 보이는 장면이 있었는데, 미겔도 한 번 단독으로 그런 부분이 있어서 잠깐 어…? 싶었음. 근데 뒤에 미겔+다른 스파이디들도 초록~노랑 이런 배경으로 그려진 장면이 있어서 미겔에게 뭐가 있는건지는 확신을 못하겠다.